सैंडमैन फैन के सपनों को जीने में विफल रहता है | टीवी/स्ट्रीमिंग

 सैंडमैन फैन के सपनों को जीने में विफल रहता है |  टीवी/स्ट्रीमिंग


हॉब गैडलिंग कहानी के मामले में यह विशेष रूप से निराशाजनक है। हॉब एक ​​सामान्य व्यक्ति है जो ड्रीम 1389 में एक अंग्रेजी पब में मिलता है और हॉब को अपने दोस्तों को यह बताने के बाद अमरता प्रदान करता है कि कैसे उसका मरने का कोई इरादा नहीं है। यह मुद्दा तब दिखाता है कि हॉब और ड्रीम हर सौ साल में एक ही पब में मिलते हैं क्योंकि ड्रीम उससे पूछता है कि क्या वह जीवित रहना चाहता है। मूल हास्य कहानी में, प्रत्येक शताब्दी की बैठक को कुछ ही पन्नों में समाहित किया जाना था, और उनकी बातचीत का शेर का हिस्सा, संभवतः, कटिंग रूम के फर्श पर छोड़ दिया गया था। 1999 की किताब के लिए एक साक्षात्कार में सैंडमैन साथीगैमन ने यह भी स्वीकार किया कि वह इस मुद्दे को समाप्त करने के लिए दुखी था, और वह ड्रीम और हॉब के बीच की बातचीत को “अनिश्चित काल तक” जारी रखना पसंद करता।

खैर, यह शो उनका मौका था, और गैमन एक अलग माध्यम द्वारा दिए गए अतिरिक्त समय और स्थान को खर्च कर सकता था, जो कि ड्रीम और हॉब ने सदियों से चर्चा की थी। लेकिन इसके बजाय गैमन और उनके साथी श्रोताओं ने 24-पृष्ठ की कॉमिक कहानी से एक लानत-मलामत नहीं करने का विकल्प चुना। आपका माइलेज भिन्न हो सकता है, लेकिन क्या करें मैं अनुकूलन से बाहर निकलना चाहते हैं? खैर, ऐसा नहीं है।

यह मुख्य रूप से नेटफ्लिक्स श्रृंखला के पहले छह एपिसोड के लिए जाता है। चूंकि कॉमिक श्रृंखला के शुरुआती मुद्दों में से कई बोतल के मुद्दे थे, इसलिए वे प्रत्येक शो के बोतल एपिसोड में बहुत ही विश्वासपूर्वक अनुकूलित हो जाते हैं। और जबकि पिछले चार एपिसोड में अधिक प्रवाह और निरंतरता है, फिर भी वे कॉमिक्स का अनुसरण करने में काफी उग्र हैं। निश्चित रूप से, कुछ बदलाव हैं, लेकिन उनमें से ज्यादातर सिर्फ शो हैं जो कॉमिक श्रृंखला के समय के बड़े डीसी यूनिवर्स में फिट होने के प्रयासों को खत्म कर रहे हैं, जैसे कि जॉन कॉन्सटेंटाइन, एट्रिगन द डेमन और मार्टियन मैनहंटर द्वारा अतिथि उपस्थितियां, या एक मुद्दा जो आंशिक रूप से अरखाम शरण में स्थापित किया गया था। इसे दूसरे तरीके से रखने के लिए: शो लगभग कुछ भी नहीं बदला, ऐसा नहीं हुआ जरुरत बदल देना। और यह बहुत बुरा है, क्योंकि “द सैंडमैन” अनिवार्य रूप से कहानियों की प्रकृति के बारे में एक कहानी है, और कहानियां समय के साथ बदलती हैं। समय के साथ कहानीकार बदलते हैं। गैमन निश्चित रूप से अब वही लेखक नहीं है जो वह 1988 में था, लेकिन यह शो वैसा ही काम करता है जैसा वह है।

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निष्पक्ष होने के लिए, ‘द सैंडमैन’ के पास कहानी कहने के विकल्पों (या इसके अभाव) के बाहर इसके लिए बहुत कुछ है। लेखन के अलावा लगभग हर तरह से, यह बहुत अच्छा किया गया है। कास्टिंग, विशेष रूप से, समान रूप से उत्कृष्ट है, और स्ट्रीज ड्रीम के रूप में एकदम सही है। बॉयड होलब्रुक, जेना कोलमैन, ग्वेन्डोलिन क्रिस्टी, किर्बी हॉवेल-बैप्टिस्ट, डेविड थेवलिस, पैटन ओसवाल्ट, और विविएन एचेमपोंग भी सभी विशेष रूप से महत्वपूर्ण सहायक पात्रों के रूप में अद्भुत हैं, और यह अच्छा है कि उन भूमिकाओं में से कई को अधिक विविधता दिखाने के लिए डाला गया था। हास्य श्रृंखला में चित्रित किया गया था। स्कोर और प्रोडक्शन डिज़ाइन भी बहुत अच्छा है, और शो निश्चित रूप से ऐसा लगता है जैसे नेटफ्लिक्स ने इसे वह बजट और संसाधन दिए, जिसकी उसे ज़रूरत थी। लेकिन टीवी एक लेखक का माध्यम है, और गैमन दो अन्य अनुभवी लेखकों के साथ शो को सह-चलाने के बावजूद, जो कॉमिक रूपांतरों में अपने प्रशंसित काम के लिए जाने जाते हैं- डेविड एस। गोयर (जिन्होंने “द डार्क नाइट” त्रयी का सह-लेखन किया) और एलन हाइनबर्ग (जिन्होंने सह-लिखा 2017 की “वंडर वुमन”) – वे सभी स्पष्ट रूप से महिमामंडित ट्रांसक्रिप्शन के रूप में अपनी नौकरी के लिए पहुंचे।



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