दर्शक फिल्म समीक्षा और फिल्म सारांश (2022)

 दर्शक फिल्म समीक्षा और फिल्म सारांश (2022)


क्लो ओकुनो की “वॉचर,” एक सर्द और सुरुचिपूर्ण थ्रिलर, हर पहलू में जूलिया की मनःस्थिति का प्रतीक है: दृश्य, ध्वनि डिजाइन, उत्पादन डिजाइन, रंग योजना, मुनरो के आंत संबंधी केंद्रीय प्रदर्शन का उल्लेख नहीं करना – सभी जूलिया के दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए एक साथ काम करते हैं। , इतना अधिक संदेह पैदा होता है कि जूलिया की विश्वसनीयता उसके अपने जीवन के कथाकार के रूप में है। यह एक शैलीबद्ध मामला है, और हर पसंद के साथ देखभाल की जाती है- अपार्टमेंट इंटीरियर, साज-सामान, पर्दे का रंग, जूलिया का लाल स्वेटर और लाल चड्डी, आदि। फिल्म बर्फीले खौफ से दमकती है। मौन जोर से हैं और आवाजें भी तेज हैं। कुछ भी सही अनुपात नहीं है। छतें बहुत ऊँची हैं, सीढ़ियाँ बहुत लंबी हैं। आवाजें ऐसे निकलती हैं जैसे किसी कुएं के नीचे से हों। रिक्त स्थान खाली हैं जो पूर्ण होना चाहिए और इसके विपरीत। सांसारिक भयानक है, और भयानक बहकाता है। कुछ भी ठीक नहीं लगता। यह अत्यधिक व्यक्तिपरक फिल्म निर्माण है। “वॉचर” ओकुनो की पहली विशेषता है, साथ ही छायाकार, बेंजामिन किर्क नीलसन के लिए पहली विशेषता है, और दोनों मिलकर एक शक्तिशाली टीम बनाते हैं।

जूलिया और उनके पति फ्रांसिस (कार्ल ग्लुसमैन) बुखारेस्ट चले गए हैं। वह अर्ध-रोमानियाई है, भाषा बोलता है, और लंबे समय तक काम करता है, जूलिया को छोड़कर-प्रत्यारोपित, अपने स्वयं के उपकरणों के लिए। एयरपोर्ट से उनके नए अपार्टमेंट तक कैब की सवारी में तुरंत परेशानी शुरू हो जाती है। फ्रांसिस और टैक्सी ड्राइवर रोमानियाई में चैट करते हैं। जूलिया एक शब्द भी नहीं समझ पा रही है। वह विचलित है, खासकर जब दो पुरुष उसके बारे में बात करते हुए दिखाई देते हैं। ओकुनो उपशीर्षक का उपयोग नहीं करता है, और यह जूलिया की कुंठाओं को अपना बनाता है। वह किनारे पर मंडराती है, फ्रांसिस से पूछती है, “उसने क्या कहा? उसने क्या कहा?” जैसे ही दोनों अपने नए अपार्टमेंट भवन में प्रवेश करते हैं, वह रास्ते में इमारत को देखती है, और कुछ भयानक देखती है। अँधेरी खिड़कियों की एक दीवार में, एक है जो मंद रोशनी में है, और एक आदमी (बर्न गोर्मन) वहाँ खड़ा है, उन्हें घूर रहा है। यह शायद कुछ भी नहीं है।

लेकिन हर बार जब वह अपनी खिड़की से बाहर देखती है, तो वह वहीं होता है। इस प्रकार जूलिया का भावनात्मक विघटन शुरू होता है, मुनरो द्वारा खूबसूरती से ट्रैक किया गया, प्रत्येक दृश्य जो पहले आया था, जब तक कि वह उस महिला से लगभग अपरिचित है जिसे हम फिल्म की शुरुआत में मिले थे। जूलिया “द्रष्टा” को इधर-उधर देखने लगती है। वह उसके पीछे स्टेनली डोनन की “चाराडे” (या वह है? यह बताना मुश्किल है) की एक मैटिनी में बैठा है, बाद में, वह उसे फिर से किराने की दुकान पर देखती है। जूलिया अब वैध रूप से डर गई है। फ्रांसिस अपनी पत्नी का कुछ हद तक समर्थन करता है – या वह बनने की कोशिश करता है – लेकिन वह उस उथल-पुथल से भी चकित है जिसमें उसकी पत्नी उतरी है। उससे एक अलग समझ है कि वह कुछ नहीं से बहुत बड़ा सौदा कर रही है।



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