आरआरआर

By | June 1, 2022


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तेलुगु भाषा का भारतीय एक्शन महाकाव्य “आरआरआर” (“राइज रोअर रिवोल्ट” के लिए संक्षिप्त) अपनी प्रारंभिक नाटकीय रिलीज के बाद 1 जून को एक असाधारण एक-रात की सगाई के लिए अमेरिकी सिनेमाघरों में लौट आया है। कुछ पिछली नज़रों से यह अनुमान लगाना आसान हो गया है कि क्यों लेखक/निर्देशक एसएस राजामौली ने बॉक्स ऑफिस पर लगातार सफलता के बावजूद ‘आरआरआर’ के साथ पश्चिमी दर्शकों तक अपनी पहुंच बनाई है। राजामौली का नवीनतम दो वास्तविक जीवन के स्वतंत्रता सेनानियों, कोमाराम भीम (एनटी रामा राव जूनियर) और अल्लूरी सीताराम राजू (राम चरण) के काल्पनिक कॉम्बो के बारे में एक उपनिवेश-विरोधी कहानी और दोस्त नाटक है। “आरआरआर” राजामौली के मैक्सिममिस्ट एक्शन कोरियोग्राफी, जबरदस्त स्टंटवर्क और पायरोटेक्निक, और परिष्कृत कंप्यूटर ग्राफिक्स पर विशेष ध्यान देने के लिए एक अच्छा प्रदर्शन है।

जब तक उन्होंने “आरआरआर” बनाया, तब तक राजामौली ने नियमित कहानी लेखक (और जैविक पिता) विजयेंद्र प्रसाद जैसे आवर्ती सहयोगियों और दोनों सह-प्रमुखों की मदद से राष्ट्रवादी आत्म-पौराणिकता का अपना ब्रांड पहले ही विकसित कर लिया था, जिन्होंने पहले राजामौली की “यमडोंगा” में अभिनय किया था। “और” मगधीरा, “क्रमशः।

1920 में दिल्ली में और उसके आसपास स्थापित, “आरआरआर” में ऐतिहासिक संदर्भ का स्पष्ट रूप से अभाव है, ताकि राजामौली और उनकी टीम एक सीधे-आगे बचाव मिशन को पुनर्मिलन के लिए एक रैली में और साथ ही हिंसक हिंसा में बदल सके। आदिवासी गोंड जनजाति का बदला लेने वाला “चरवाहा” भीम, मल्ली (ट्विंकल शर्मा) को ट्रैक करने के लिए दिल्ली का दौरा करता है, जो एक मासूम पूर्व-किशोर है, जिसे उसकी गोंडियन मां से कार्टूनिस्ट रूप से दुष्ट ब्रिटिश गवर्नर स्कॉट (रे स्टीवेन्सन) और उसकी परपीड़क पत्नी द्वारा अपहरण कर लिया गया है। कैथी (एलिसन डूडी)।

राजू, एक अद्वितीय औपनिवेशिक पुलिस अधिकारी, यह महसूस किए बिना भीम से मित्रता करता है कि वे क्रॉस उद्देश्यों पर हैं: भीम माली को बचाने के लिए स्कॉट के किले जैसे क्वार्टर में तोड़ना चाहता है जबकि राजू अज्ञात “आदिवासी” को पकड़ना चाहता है जो स्कॉट की कमी एडवर्ड (एडवर्ड सोनेनब्लिक) ) भय छिपा हो सकता है। एक असंबंधित बच्चे को एक भागती हुई ट्रेन से कुचलने से बचाने के बाद राजू और भीम तुरंत बंध जाते हैं, जैसा कि राजामौली के सेसिल बी। डेमिल-शैली के मेलोड्रामा के किसी भी प्यार के रूप में स्पष्ट है। (“बेन हूर” राजामौली के लिए एक स्वीकृत प्रभाव है, जैसा कि साथी डेमिल-इयान मेल गिब्सन के एक्शन / पीरियड ड्रामा हैं)।

यह भी उचित है कि “आरआरआर” राजामौली की बड़ी सफलता है क्योंकि यह अनिवार्य रूप से अर्ध-पारंपरिक, सीमा-रौंदने वाली देशभक्ति के प्रेरक प्रतीक के रूप में भीम के बारे में है। राजामौली ने संभावित रूप से अलग-थलग करने वाले तत्वों को शामिल करने में काफी अच्छा हासिल किया है, जैसे कि उनकी सस्ती सीटों पर भीषण हिंसा और जोरदार नारेबाजी, उनके प्रेरक, आविष्कारशील और नेत्रहीन लड़ाई के दृश्यों और नृत्य संख्याओं में शामिल हैं।

राजामौली ने अपने काम करने के तरीके को भी पहले ही पूरा कर लिया है और अपने कलाकारों को मेलोड्रामा की अपनी चौंकाने वाली शैली के हिस्से के रूप में इस्तेमाल करते हैं। रामा राव को आदर्श रूप से भोले-भाले स्वभाव वाले भीम के रूप में कास्ट किया जाता है, जिनके दूत गुण भी मुट्ठी भर उत्साही सेट के टुकड़ों में प्रभावी रूप से उच्च-प्रकाशित होते हैं, जैसे कि जब एक नंगे छाती वाला भीम एक बाघ को अधीन करने के लिए कुश्ती करता है। रामा राव का प्रदर्शन मुख्य बात नहीं है, लेकिन यह प्रतीकात्मक प्रेरणा है कि, “पैशन ऑफ द क्राइस्ट” के साथ-साथ, बाद के दृश्य में स्कॉट और उसकी खूनी हंबोन पत्नी पर हमला करने के लिए भारतीय नागरिकों की एक सभा को समझ में आता है। .

इसी तरह, “आरआरआर” में चरण का फौलादी प्रदर्शन सीमित है, लेकिन विश्वसनीय रूप से अलौकिक होने के लिए पर्याप्त मजबूत है। राजामौली ठीक-ठीक जानता है कि अपने सर्वश्रेष्ठ पक्षों को कैसे पकड़ना है, जैसा कि एक आश्चर्यजनक शुरुआती एक्शन दृश्य में होता है, जहां राजू एक विशेष असंतुष्ट को वश में करने और पकड़ने के लिए दंगा करने वाली भीड़ में उतरता है। राव और चरण की ब्रो-मंटिक केमिस्ट्री और समन्वित शारीरिकता ने पहले ही फिल्म के शानदार “नातू नातू” म्यूजिकल नंबर की वायरल सफलता हासिल कर ली है, लेकिन उस दृश्य की संक्रामक रूप से हर्षित प्रस्तुति डिजाइन द्वारा सुपर-ह्यूमन है।

राजामौली की फिल्मों में किसी एक व्यक्ति की तुलना में व्यक्ति की भावना अधिक मायने रखती है और “आरआरआर” उस धारणा की एक आदर्श अभिव्यक्ति है। यह राजामौली की प्रसिद्धि का भी एक अच्छा प्रतिबिंब है, जो फिल्म साथी दक्षिणसागर तेताली का कहना है कि “अभिनेता-कलाकार पर निर्देशन की महत्वाकांक्षा की विजय-दक्षिण भारतीय स्टार छवि पर कहानी कहने के एक ब्रांड की जीत है।”

“आरआरआर” के साथ, राजामौली लोकलुभावन ubermenschen के तहत एक राष्ट्र के लिए अपनी प्राथमिकता दोहराते हैं। भीम और राजू दोनों ही असाधारण व्यक्ति हैं क्योंकि वे दिल से लोगों की इच्छा की आकांक्षात्मक अभिव्यक्ति हैं। उनका जीवन, उनके प्रियजन, और उनके रिश्ते गौण महत्व के हैं—बॉलीवुड स्टार अजय देवगन की विस्फोटक कैमियो देखें!—तो यह समझ में आता है कि कलाकारों की छवियों और प्रदर्शनों को भी जेम्स कैमरून के आकार के अनुपात में उड़ा दिया गया है।

कैमरन की तरह, राजामौली ने औद्योगीकृत पॉप सिनेमा की सीमाओं को आगे बढ़ाने के लिए ख्याति अर्जित की है। उस अर्थ में, “आरआरआर” एक साथ व्यक्तिगत और विशाल दायरे में महसूस करता है। पतली परत टिप्पणीराजामौली के “पैन-इंडियन एड्रेस” के केंद्र में “हिंदू-केंद्रित” राष्ट्रवाद और चरित्र चित्रण की विशाल लकीर के बारे में दर्शकों को सावधान करने के लिए आर। एम्मेट स्वीनी सही है। स्वीनी को राजामौली के चकाचौंध भरे “तकनीकी नवाचार” की सराहना करना भी सही है। यह हर दिन नहीं है कि एक नई भारतीय फिल्म – जिसे आमतौर पर पश्चिमी दर्शकों के लिए स्वदेशी भाषा बोलने वालों से परे विज्ञापित नहीं किया जाता है, और इसलिए पश्चिमी आउटलेट्स द्वारा बड़े पैमाने पर अनदेखा किया जाता है – अमेरिकी थिएटर जाने वालों के लिए एक कार्यक्रम के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। भाग लेना या चूक जाना।

आज रात, 1 जून को सिनेमाघरों में उपलब्ध है, और नेटफ्लिक्स पर भी स्ट्रीमिंग है।



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